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增益反馈比是现场演出中要考虑的参数。如果人声与周围所有其他声音的声压级比例一样高，我们就不会有问题。实际上，人声无法与舞台或大声的乐器(如鼓和吉他)竞争。在创造声压级时，重要的是要记住，超心型话筒对背轴(180°)的声音比心型更灵敏，因此在使用超心型话筒时应避免此角度。另外，超心型的侧面控制更高。当然，线路输入不实的话，还会造成机箱本身漏电进入音频线，杂音会变得更加严重。
更为复杂的是，话筒会在歌手使用时改变特性，因为人的头部会成为声学反射器影响某些频率。这会造成指向性发生明显变化。通常，话筒会变得没那么有方向性。在这种情况下，的担心不是选择心型或超心型，而是您想要避免来自外界噪音的声压级。
这时就要考虑要使用舞台音箱还是入耳式监1听系统。这不是本文的讨论范围，但如果仅遇到从话筒的增益到反馈比的困难来看，入耳式监1听系统是优先选项。
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音响回输系统主要是将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经混合后回输给个人以达到相互监1听、同步和把握现场气氛之用。大半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专人操作的独立系统。音响设备是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能清晰听见自己及其他人的演奏，同时，返送系统的声音不会影响到观众。反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。回输系统基本要保证每名乐手都有一路回输，是用耳机;
或者放置一只小型音箱，越靠近乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，很多音响设计师都会在歌手走动范围内安放多只返送音箱，回输调音员要根据歌手的位置传送回输信号到距其近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干扰和噪声。近年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与观众席系统的冲突与矛盾。人类迄今为止记录到的声音是1883年印尼喀拉喀托火山爆发时的声音，当时在160千米外测到为180分贝。
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利用压电效应，有了一种声－电，电声转换的两用器件，可以当话筒用：对压电陶瓷片讲话，使它受到声波的振动而发生前后弯曲，当然人的眼睛分辨不出这种弯曲，在压电陶瓷片的两电极就会有音频电压输出。相反地，把一定的音频电压加在压电陶瓷片的两极，由于音频电压的极性和大小不断变化，压电陶瓷片就会产生相应的弯曲运动，推动空气形成声音，这时候，它又成了喇叭。常见的音响均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木1皮1精工外饰的音响，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极1好，手感滑腻舒适。
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当音响系统的声音太大时，你会发现一件事，就是：失去了礼拜的感觉。这种强大的差异，使您的教会音乐变成了独特的现场演出音乐会。太大的音响声音会导致教徒们无法集中注意力去祈祷。从三楼阳台上跑下来到主要扩声位置去听声音，不如把调音台放在应该放的位置上。对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升，可以产生穿透感良好的高亮度声响。
以上信息由专业从事便携式室外音响串联的狮乐音响于2024/4/20 10:57:05发布
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